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在国内，一提起蜡笔小新可谓是无人不知，无人不晓，连认识的几个从不看动漫的人，一提到动画，必然会说：我最喜欢看动画是蜡笔小新！可知其辐射范围之…在国内，一提起蜡笔小新可谓是无人不知，无人不晓，连认识的几个从不看动漫的人，一提到动画，必然会说：我最喜欢看动画是蜡笔小新！可知其辐射范围之广了，但要问其作者是谁就估计没几个人回答的上来了。动漫圈内的也大多只知道小新其作者叫臼井仪人，对他的接触也只局限于小新而已。实际上臼井仪人自画像，大家都被小新的光芒所遮蔽，而不知道本身臼井最拿手的反而是四格式的漫画，要知道，他的出道作《不良百货商场》就是一四格漫画。 臼井仪人(usui yoshito)是他本名，(1958.4.21-2009.9.19)出生于日本静冈县，工业高校毕业后草草读了半年技术学校后辍学，一边打工赚钱养家，一边坚持画些漫画。1979年就职于广告公司直到以漫画家身份出道，1985年在周刊《漫画ACTION》发表《不良百货公司物语》。而最有名的当然就是《蜡笔小新》。1985年，也就是到他27岁时候才正式以《不良百货商场》出道，和其他漫画家先当助手，再在年纪轻轻的时候就推出自己作品，并开始走红不同。由于他画的是四格，这东西一是不好拍成动画，二是吸引不了大范围的观众，勉强到1990年，他推出了一个新连载，讲述一个色色的小孩子日常生活的故事，连载在双叶社的成人漫画杂志上，第二年被拍成动画，没想到一炮而红，一时间到处都是小新热。动画到台湾后，不得不说，台湾版的小新配音水准特别高，高到都压过原配了，国内不少人都是因为这声音才喜欢的。在国内发展起来也是一很奇特现象，由于国内没有正式的动画引进，只能拿台湾版的VCD在电视上播放，连配音费都省了，但却一直以为主角是小孩就是给小孩子看的，将其当成幼儿向在黄金六点播放，却不知道这东西在日本是属于给成年人看的。引起热潮后，又将其批了一顿，将日本文化毒害中国人民的罪魁祸首安到小新身上，有点替小新鸣不平。 就算如此，迫于流行趋势，之后国内也是正式引进了漫画版，删了不少不良成分，变成儿童向的少儿读物了。可这样经过一番修改的太监作品已经没有其原来面目和精髓了，臼井的作品强就是强在其无厘头和荤段子，当这些没有了，失去了这作品的最精华部分，还有何价值可言？ 在连载小新的同时，他也陆续发表了些作品，主要都是些四格作品，用自己的视角和想象力，把生活中平常的点点滴滴用荒诞而又恶搞的手法描绘出来，让最平凡的事情和人物变的不平凡而有个性。并把四格的优势发挥的伶俐尽致，经常是看前三格式的时候没什么，到第四格你只能OTZ了。跳跃性思维方式的台词，往往在你最不经意的时候给你致命一击，而你所能做的就是狂笑不已。臼井的画风简陋，不少地方都是只有简单几笔，但四格重在创意，有时简朴的画风反而看起来更有魅力，而对四格来说，这已经足够了。一直觉得四格形式的笑话如果用文字表达出来，就会失去了原有的精髓，只有用四格漫画的方式才能把场景，文字还有语言配合的那么完美。 就其他比较出名的四格漫画家来说，蔡志忠的有点江郎才尽，看几本后会发现不断重复相同手法。阿兹的幽默很棒，虽说百看不厌，却只能让人微微一笑，缺少份狂笑的气氛。臼井的倒是有时能让你狂汗不已，原来话可以这么说，事可以这么做，一口喷笑出来。自然看多了也有些比较单调，可他强就强在每次搞都能搞出新意来，就算前面三格都一样，第四格也还是能有不同的后果。