巩俐演过的电影其实并没有很多，早期乡土气息浓烈的作品，基本上是张艺谋的电影，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》；而知名度最高的《霸王别姬》，其实戏份并没有很多；反倒是演技尴尬的这部《唐伯虎点秋香》，因周星驰的名声得以被更多人看过。
今天想重点介绍这部《周渔的火车》，知名度不高，但个人以为是巩俐作品中比较独特的。
这是一个三角恋的故事，脉络和人物关系其实很简单。
周渔（巩俐饰）结识了带着几许忧郁的诗人陈清（梁家辉饰），并收到了陈清为她而作的一首诗。此后，每周都会乘坐火车到省城探望这位贫困诗人男友。
火车上，一位粗犷且具有男性魅力的兽医张强（孙红雷饰）经常与周渔相遇，然后对周渔展开追求。
在诗歌与肉欲中逐步动摇的周渔，情感无处安放，只有驰骋在路上的火车，成为其出轨灵魂暂时的栖息之所。
从常规角度看，明显脚踏两条船的毁三观故事，但《周渔的火车》却设置了一个梦幻般的故事情境，在这种情境中，多角恋的几个当事人，其言行超出自然，超出道德，甚至超出了法律。
在常人无法想象的空间内，试图探讨保持爱情与维护自我之间的矛盾关系。
此外，《周渔的火车》突破了以往国产爱情片的尺度，其中的激情戏确实是2002年国产片中最为大胆和数量最多的一部。
但激情并等同于暴露，通过闪回等艺术手段，本剧巧妙而唯美地拍出了激烈的情感与激烈的肉体矛盾，巩俐大胆的表演，将女性对爱情的迷茫与执着，表现得恰到好处。
比如对周渔和陈清一段激情戏的包装，一会儿激情戏，一会儿火车车来来往往，通过场景反复切换，暗示出两人之间的爱情，在一次次的来往中趋向热烈。
两个男人一个女人。
火车和诗歌。
裙子和瓷器。
正是这些元素，设置出梦镜所需要的飘渺情境。
梦境中的三个主角，其实都不清楚自己真实的需求。
以图书管理员为生的陈清，沉浸在自己精神世界无法自拔，仅凭一首诗，征服了周渔的心。
在简陋的寓所里，陈清跳上桌面声情并茂的给周渔朗读诗：用尽世间所有的爱情，也不够弥补我们分离的忧伤……
陈清和周渔做爱，享受着二人的世界，窗外的时光像列车的倒影一般匆匆而过。
然而，陈清一直是现实生活的逃兵，不但逃避爱情带来的束缚，逃避周渔为爱所作出的努力，后来想逃到山区支教。
与之相反，外表粗犷内心细腻的张强，是普通真实的存在，为了周渔愿意做任何事。
终于有一次，周渔买好去看陈清的火车票，火车发动之际，张强急匆匆买票赶上了那趟火车。
可是，火车徐徐开过时，周渔的身影却出现在站台上，她的心里已放不开张强，而此时的张强，却坐着火车去向陈清所在的城市。。。
陈清和张强最大的区别在于：陈青只会在想象中营造出梦幻场景，而张强却会把这一切变成现实。
陈清曾问周渔，你喜欢我的诗，还是喜欢我的人呢？周渔说，喜欢诗…人。
张强与周渔在寻找仙湖未果后，随口说出这样富有哲理的话：“心里面有就有，没有就真的没有了。”
如果能从更现实一点的角度看，两人间诗意的高下，真的未可知。
若说陈青是爱情的代称，张强就是生活的代称，那么周渔最后选择了谁呢？
周渔嘴上没说，但她的实际行动是渴望两者兼得的。
陈清用飘渺空灵的诗句，为周渔创造了情感上的激情，而张强浓烈的爱慕和肉体，给了周渔生理上的激情。
借助火车奔波在两个男人之间的周渔，追逐的，只是自己渴望两者合二为一的梦想。
日复一日，筋疲力尽。
爱情是自由的，而生活需要妥协，因为得不出最终的选择，
所以，周渔只能让自己消失。
感情在周渔的身体里，始终是一种虚幻的存在，就像陈清诗里的那个湖——
为了让你听见我的话 / 有时候变得纤细 / 微风吹起鳝鱼的冰裂 / 仙湖陶醉的青瓷 / 在我手中柔软的如同你的皮肤 / 她溢出了我的仙湖 / 由你完全充满 / 完全充满
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巩俐拍过的电影有：《归来》《大红灯笼高高挂》《艺伎回忆录》《荆轲刺秦王》《2046》《漂亮妈妈》《摇啊摇，要到外婆桥》《风月》《霸王别姬》《活着》《秋菊打官司》《连龙八部，天山童姥》《唐伯虎点秋香》《西楚霸王》《红高粱》《西游记，三打白骨精》《爱神》《谍海风云》《我知女人心》《满城尽带黄金甲》《周渔的火车》《中国匣》《梦醒时分》《画魂》《古今大战秦俑情》《豪门夜宴》《一代妖后》《代号美洲豹》等等！
